一段流傳久遠(yuǎn)的英雄俠義故事，一次穿越千里的孤男寡女同行，揚(yáng)劇小劇場《千里送京娘》以充滿“探索與實(shí)驗(yàn)”的氣質(zhì)，亮相2025紫金小劇場戲劇展演，對傳統(tǒng)角色賦予了充滿人性糾結(jié)與浪漫遐想的當(dāng)代解讀。

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五代十國時(shí)期，年輕的趙匡胤在汴梁城內(nèi)抱打不平，得罪豪強(qiáng)而逃亡關(guān)西投軍。在途中，又仗義相救被人販子劫持的趙京娘。面對梨花帶雨，感恩重情的苦難少女，趙匡胤幾經(jīng)波折，終將趙京娘千里送回了家。

《千里送京娘》在傳統(tǒng)戲的基礎(chǔ)上結(jié)合當(dāng)代小劇場“探索與實(shí)驗(yàn)”的主旨，對趙匡胤“不念私情不畏強(qiáng)，獨(dú)行千里送京娘”這一故事做重新解讀和創(chuàng)作，褪去了概念化的英雄光環(huán)，轉(zhuǎn)而深入人物內(nèi)心，細(xì)膩勾勒出一幅情感與理智相互交織的動(dòng)人畫卷。

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編劇陳云升透露，改編的念頭已醞釀數(shù)年之久。他坦言，傳統(tǒng)劇目在情感描寫上較為粗糙，人物也略顯概念化，趙匡胤的“俠義”往往流于表面。而“千里同行”的經(jīng)典情節(jié)，恰恰為小劇場創(chuàng)作提供了挖掘人物心理的絕佳空間。

“小劇場戲曲的核心優(yōu)勢在于‘聚焦’，”陳云升說，“一路的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從相識、相知到互生情愫卻未能相守的細(xì)微心理變化，都是小劇場創(chuàng)作最需要的素材。”他希望通過這次改編，讓觀眾看到的不再是一個(gè)符號化的英雄，而是一個(gè)有血有肉、會(huì)掙扎、會(huì)動(dòng)情的年輕趙匡胤，以及他與京娘之間那段未能言明、卻真實(shí)存在的感情流動(dòng)。至于這段感情的最終結(jié)局，編劇則巧妙地留白，交由劇中人自己去決定，也留給觀眾去品味。

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在舞臺呈現(xiàn)上，該劇執(zhí)行導(dǎo)演王紫薇強(qiáng)調(diào)，團(tuán)隊(duì)始終秉持“歌舞演故事”的傳統(tǒng)戲曲理念。演出充分利用了戲曲的程式化語言，如“走邊”、“持馬鞭”等動(dòng)作來表現(xiàn)跋山涉水，以簡約的舞臺讓觀眾的注意力完全集中在演員的表演上。

整個(gè)團(tuán)隊(duì)僅有4位演員和4位打擊樂樂手，這種極簡的配置使得演出能夠靈活適應(yīng)從專業(yè)小劇場到鄉(xiāng)野田頭的各種空間，既繼承了傳統(tǒng)戲曲“輕便化”的特點(diǎn)，也完美契合了小劇場追求近距離、強(qiáng)互動(dòng)的觀演關(guān)系。

“我們的核心是服務(wù)人物與情感，而非一味追求形式創(chuàng)新。”王紫薇進(jìn)一步闡釋了她們的創(chuàng)作原則。在舞美和燈光設(shè)計(jì)上，團(tuán)隊(duì)極力克制，避免繁復(fù)的外部元素干擾情感傳遞。在小劇場的近距離觀賞中，演員的一個(gè)眼神、一個(gè)身段，其感染力遠(yuǎn)勝于復(fù)雜的布景。與此同時(shí)，導(dǎo)演組也注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代的平衡，在堅(jiān)守傳統(tǒng)表演程式的同時(shí)，在節(jié)奏把控上貼近現(xiàn)代觀眾的審美習(xí)慣。例如，會(huì)通過“跳進(jìn)跳出”的表演方式，或由綁匪角色穿插一些現(xiàn)代風(fēng)格的語言來調(diào)節(jié)劇場氣氛，讓觀眾在沉浸于悲劇情感的同時(shí)，也能獲得片刻的輕松與間離思考。

《千里送京娘》的這次創(chuàng)新嘗試，不僅僅是對一個(gè)傳統(tǒng)故事的復(fù)述，更是一次與當(dāng)代觀眾關(guān)于情感、俠義與選擇的對話。它用最傳統(tǒng)的戲曲技藝，唱響了最貼近現(xiàn)代人心靈的情感糾葛，讓古老的劇種在小劇場的實(shí)驗(yàn)土壤中，煥發(fā)出了意味深長的全新光彩。

揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平